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毛泽东是怎样倡导“百花齐放”的

发表于:2019-11-03 14:03:08 作者:黑马门户网站

温/胡新民

中国共产党第九十年指出:“1956年4月,中央政治局扩大会议讨论《论十大关系》时,提出要把政治思想问题同学术艺术技术问题区别开来。为了发展文化和科学,毛泽东过去的“百花齐放”和“百家争鸣”两个口号应该分别贯彻执行。5月2日,毛泽东在最高国务委员会宣布了这一点。他说,“春天来了。让一百朵花绽放。不要只让几朵花盛开。还有一些花不会开花。这叫做让一百朵花绽放。”“5月26日,在中南海怀仁堂召开的知识分子会议上,中央宣传部部长丁一作了题为《百花齐放,百家争鸣》的报告。他代表党中央详细阐述了“双百”政策,引起了强烈反响。”(见本书第470-471页)

丁一在报告中指出:“如果文艺作品是‘一朵花’,不管那朵花有多好,它都不会繁荣。举个直接的例子,这是戏剧。几年前,仍然有人反对京剧。当时,党决定在戏剧中贯彻“百花齐放,创新创新生新”的方针。现在每个人都看到这个政策是正确的,并取得了巨大的成果。"

毛泽东亲自在这里做了丁一提到的戏剧工作。

毛泽东一直非常重视中国戏剧,尤其是歌剧。他本人对中国几乎所有的主要歌剧都感兴趣。他特别喜欢京剧。1943年,毛泽东高度评价延安中央党校俱乐部组织演出的京剧《被逼造反》。1944年,他亲自导演了京剧《三大贾珠庄》的创作。

新中国成立后,在1950年11月至12月举行的全国戏曲工作会议上,就京剧和地方戏中哪一个是主要的进行了辩论。1951年4月,中国戏曲学院成立。毛泽东写了一封贺信:“让百花齐放,推陈出新。”同年5月5日,政府委员会发布了一项关于传统戏曲改革的指令。根据“百花齐放,创新创新创新”的方针,提出“中国戏曲品种极其丰富,应当广泛采用、改革和发展,鼓励各种形式的戏曲自由竞争,促进戏曲“百花齐放”戏剧界有争议的问题终于解决了。

◆1951年4月,中国戏曲学院成立。毛泽东写了一封贺信:“让百花齐放,推陈出新。”

丁一在报告中说:“对于文艺工作,党只有一个要求,就是‘为工农兵服务’。今天,它是为包括知识分子在内的所有劳动人民服务的。”因此,对广大戏曲工作者来说,“百花齐放,创新求新”的要求是:一方面,去糟粕,取精华,继承旧戏曲艺术;另一方面,我们应该利用群众已经形成的流行的歌剧形式,引进新的题材,以适应新的形势。在这方面,地方歌剧领先。自1952年以来,先后有平剧《刘巧儿》、沪剧《罗汉钱》、鲁剧《李二嫂再婚》、豫剧《朝阳沟》、古画剧《三里湾》等。这些戏剧的诞生和发展都受到了毛泽东思想的影响。一些毛泽东人也在推动这些活动中发挥了直接作用。例如,“刘巧儿”原本是陕甘宁边区的真实事件。边区著名艺术家韩起祥将其编入陕北flash book《刘桥团圆》,陇东中学教师景源创作了在边区广泛流传的秦腔《刘巧儿怨》。之所以广为流传,是因为该剧受到了毛泽东“新秦调”的启发。后来,它传播到北京,并被改编成更受欢迎的平剧。

毛泽东非常欣赏具有反封建内容的历史剧。他以实际行动积极支持,将越剧《梁祝》推向全国。

1950年夏天,由范瑞娟领导的民间专业剧团上海东山粤剧社决定“把江浙流行的越剧带到北京和毛主席居住的地方”演出,以实现戏曲改革的大发展。

整个剧团在7月底进军北京,第一场演出是《梁祝》。周恩来在观看了《梁祝》的演出后,邀请范瑞娟、傅全祥、南威和陈鹏到中南海参观,并邀请他们共进晚餐。吃饭时,工作人员让周恩来接一个电话。范瑞娟后来回忆道:

”听到电话后,总理回来激动地宣布:“同志们,毛主席的秘书刚刚打来电话。毛主席想看你的表演。今晚请去怀仁会馆表演《梁祝》听到这个好消息,我的心兴奋得怦怦直跳。周总理说:“毛主席今晚要看你表演朱良。”。你应该多开心啊!毛主席很高兴看到你表演!这时,坐在旁边的徐光平(时任安理会副秘书长的鲁迅夫人)握着我的手说:“是的,你太高兴了!"

演出期间,毛泽东坐在第五排观看演出。范瑞娟扮演的梁山伯在表演“四柱”时,数着约定的日期,用手指读出“17、28、36、49”的数字。毛泽东笑着自言自语道:“看看你,你真傻。当你知道日期的时候,祝英台已经结婚了!”范瑞娟后来被坐在毛泽东后面的上海市人民法院院长何告知。范瑞娟认为毛泽东所说的是合理的,并在后来的演出中删除了这一内容。

戏剧结束时,演员和工作人员在舞台上排队,毛泽东向舞台挥手。范瑞娟回忆说:“我们看到毛主席退出会议。时间似乎凝固了。回到后台,负责接待我们中央办公厅的钟灵同志走过来对我们说:“演出非常成功。毛主席很高兴看到这出戏。他让我告诉你,他希望你晚些时候回来,他会再看你的表演。"

1951年8月,范瑞娟、傅全祥等东山越剧团成员参加了华东越剧实验团,并接受了政府委员会的委托,赴北京参加国庆典礼。该剧团将《梁祝》、《宝莲灯》等改编剧带到北京。10月7日晚,“梁祝”在怀仁厅演出,招待外宾、工农兵英雄模范、志愿者代表和革命老区代表。晚上7: 30左右,怀仁会馆爆发雷鸣般的掌声,毛泽东再次出现观看《梁祝》。

◆毛泽东和范瑞娟进行了亲切交谈。

10月15日晚,当剧团第三次进入怀仁厅演出并招待中国人民政治协商会议第三届全国委员会代表时,毛泽东再次前来观看该剧。在北京期间,范瑞娟作为特邀代表出席了中国人民政治协商会议第三届全国委员会会议。休息时,范瑞娟遇见了毛泽东。范瑞娟回忆道:“毛主席非常平易近人,和蔼可亲。当他看到我时,他问:“你是《梁祝》中的梁山伯吗?”?”我有点不好意思低下头。毛主席接着说:“我看了你去年和今年的表现。“我马上说,‘请请主席给我更多的建议。’毛主席说:“你今年的表现比去年好。”"

1953年,毛泽东亲自批准拍摄新中国第一部国产彩色越剧艺术电影《梁祝》。

这部电影拍摄的第二年,周恩来率领一个代表团出席了1954年的日内瓦会议。这是中华人民共和国第一次作为五大强国之一参与讨论国际问题。为了利用记者在日内瓦会议上的聚会增加外国人民对新中国的了解,中国代表团举行了电影招待会。第一次放映是彩色纪录片《1952年国庆节》,受到了记者们的广泛欢迎。第二个电影招待会是“朱良”。周恩来在自己设计的请柬上写道:“请欣赏一部多彩的歌剧电影——罗密欧与朱丽叶在中国。”放映前三分钟,周恩来还安排了英语解说。结果,剧院客满,所以迟到者不得不站着,甚至不请自来的美国记者也来观看。在放映期间,一些记者被感动得经常擦干眼泪。电影结束时,一阵沉默之后,雷鸣般的掌声突然响起。这不仅让世界各地的记者领略到中国文化的美丽,也是对当时国民党在大陆宣扬的“文化毁灭”和“不人道”谣言的有力回应。

1960年1月18日晚,在杭州的毛泽东在一个小型晚会上观看了浙江武举剧团的《到课堂》和浙江越剧剧团的《停马》的演出。演出结束后,两个越剧演员跑到毛泽东的沙发上,左右蹲下,问问题,并反复要求毛泽东唱越剧。最后,毛泽东终于同意了:“好吧!我只会唱《梁祝》。”观众爆发出热烈的掌声。毛泽东坐在沙发上,面对身边的两个小演员,他张开嘴唱了一句“梁祝……”这句话,立刻赢得了全场的掌声。毛泽东也开怀大笑。这部《梁祝》是毛泽东一生中唯一一部带有浓重湖南口音的越剧。正是这种不规范的歌唱反映了毛泽东对“百花齐放”政策的尊重和支持。

毛泽东在1956年8月24日的《与音乐工作者的对话》中指出:“音乐可以采用外国的合理原则,也可以使用外国乐器,但它必须始终具有民族特色,有自己独特的风格和独特性。”他还鼓励音乐工作者:“你正在学习西方的东西,是‘西医’,是珍宝,我们应该重视你,依靠你。不学西方东西的人是错的。我们必须承认,他们所学到的是进步的,现代西方世界已经向前迈出了一步。”这次谈话实际上是“百花齐放”政策的具体内容之一。

根据越剧《梁祝》改编的小提琴协奏曲《梁祝》是一部世纪音乐经典。小提琴协奏曲《梁祝》就是在这样的背景下诞生的。

在百花齐放的方针指引下,全国文艺工作者千方百计为广大人民群众提供通俗作品。1958年是文艺工作者去农村掀起高潮的一年。艺术院校的学生也应该经常抽出时间来表演。上海音乐学院小提琴专业出身于农民家庭的何占豪在演出中发现,普通人根本不懂外国音乐。农民要求演奏越剧和沪剧。

当时,由范瑞娟主演的《梁祝》一直很受欢迎,全国各地的越南剧团也纷纷效仿。何占豪曾是浙江越剧团的小提琴手和扬琴手,非常熟悉越剧《梁祝》的音乐,这为后来小提琴协奏曲《梁祝》的创作奠定了基础。

◆何占豪(左)和陈刚(中)创作朱良过程照片。

1959年5月,何占豪和陈刚合作的《梁祝》在上海首映。这个古老的故事通过优美的小提琴音乐传播到了祖国的北部和南部,后来传播到了国外。直到进入21世纪,对音乐家最有代表性的评价是:“哪里有太阳,哪里就有中国人;哪里有中国人,哪里就有“朱良”!

2009年,何占豪在接受记者采访时说:越剧从哪里来?它是由袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、尹桂芳等众多表演艺术家和众多钢琴演奏者共同创作的。他们都是农民的孩子。他们从小就唱民歌和小调。他们在农村文化氛围和父母的影响下长大。十几岁时,他们开始去上海旅行,在舞台上磨练。直到那时越剧才产生。所以我说朱良最初的创造者是一个农民。

通过占豪的话,人们也可以理解为什么毛泽东特别关注这部戏。何占豪还总结说:总的来说,我还是遵循毛泽东思想,文艺应该为工农兵服务。有些音乐形式是我们国家没有的。例如,《梁祝》和小提琴协奏曲不是我们国家的音乐形式,但我使用了民族内容《梁祝》的故事和民族音乐语言,这是不同的。

毛泽东晚年一直有着强烈的“朱良”情结,认为越剧是各种戏剧中独特而迷人的一种。1969年仲夏的一天,毛泽东在西湖王庄的院子里散步,主动提出要听越剧《梁祝》,他已经听了很多遍了。听完录音后,有人对他说:“主席女士,越剧的音调很柔和,令人不快。”毛泽东纠正说:“越剧有典型的南方口音。曲调柔和细腻,善于表达情感。”因此,他认为越剧不适合表演《红灯记》等戏剧,并说:“我不赞成把越剧改变成不同于越剧的形式。每部地方戏都应该有自己的特色。否则,一部歌剧对所有地方歌剧来说就足够了。”

1956年至1965年是我国全面建设社会主义的时期。随着人们对社会主义建设热情的高涨,他们需要更多具有现代主题的文艺作品。由于文艺战线“百花齐放”政策的实施,这一时期文艺界出现了新的氛围,取得了新的成就,满足了人民对精神文明的需求。除了《拓荒史》、《山村巨变》、《红岩》、《红旗谱》、《上海晨报》等一批中国当代文学史上著名的文学作品以及大量电影作品的出现,舞台艺术呈现出百花齐放的喜人局面。

1964年3月,文化部在北京召开了一次优秀戏剧创作和表演获奖大会。获奖作品包括《霓虹灯下的哨兵》、《雷锋》、《年轻一代》和《永不忘记》。

1964年6月,全国京剧现代戏剧观察与表演会议在北京召开。《鲁当火种》、《红灯记》、《红色女兵》、《偷袭白虎团》、《智取虎山》、《红湖红卫兵》、《布谷山》、《红嫂子》等现代京剧剧目涌现,思想艺术成就极高。他们在运用京剧艺术表现现代生活方面进行了有益的探索,受到了广泛而热烈的赞誉。

就毛泽东的个人利益而言,在各种戏剧中,他更喜欢中国戏剧。在各种中国戏剧中,他最喜欢京剧。他熟悉京剧中的许多著名戏剧。同时,他非常希望所有的艺术形式都能够在题材和艺术上有所创新,以便更好地适应形势,教育人民,团结人民,满足人民的文化需求。毛泽东很少关注戏剧,这是一种外国舞台艺术。解放后他看的第一部戏剧是老舍的作品《龙须沟》,这部作品于1951年首映。这出戏在当时引起了轰动。周恩来认为这部戏反映了“让人民知道中央政府是为人民服务的”,并热情地向毛泽东推荐。1963年8月1日,毛泽东白天写了他唯一的杂诗《八连颂》,赞美《南京路上的好八连》,晚上看戏剧《雷锋》。同年11月29日,他根据《南京路郝八连》的故事,看了一部戏剧《霓虹灯下的哨兵》他鼓励道,“戏剧有生命力。”

◆1963年,毛泽东与沈阳军区反敌人剧团雷锋的全体成员合影。

毛泽东非常希望京剧也能尽快制作出具有现代主题的戏剧。然而,与其他戏曲形式相比,京剧更加封闭,其艺术表现方式更加凝固。尽管演职人员在“百花齐放、创新创新”的方针下不断努力,但直到1958年《私人继承人》(红灯的前身)才出版,其影响并不显著。1964年6月5日至7月31日,全国京剧现代戏剧观察与表演大会标志着,中华人民共和国成立后,在“百花齐放”的方针指引下,一大批优秀的京剧工作者,经过艰苦探索,终于取得了突破性进展。周恩来说:主席,这次他上山喊(指1963年12月的文艺工作指示),他的力量很大,因为他抓住了精髓和关键。民族歌剧很难表演现代革命的事迹,...(但是)我们的年轻一代已经学会了京剧的基本技能,唱歌、读书、做和玩。如果人们不愿意看和听内容,那么你也不是没有未来。

根据《毛泽东纪事报》,自1964年以来,毛泽东一直在看现代京剧,如《红灯记》、《沙家浜》、《白虎突击团》、《红嫂》、《智取虎山》、《杜鹃山》和《海港》。

京剧专家毛泽东经常在看完现代京剧后会见所有的表演者和工作人员。有时他做最后的评论,有时他提出重要的修正案。有些是关于情节,有些是关于具体的艺术表现。

◆毛泽东与“红色女兵”的全体演职人员合影。

1964年8月12日,毛泽东在北戴河看了《红嫂》。演出结束后,毛泽东出席了座谈会,他高兴地说:“戏《红嫂子》可以概括为“精雕细刻”。剧本写得很仔细,人物的表演也很精致,充分反映了军民之间的深水和鱼水情况。”

毛泽东还特别提到了《红嫂子》的演唱风格。《红嫂子》采用了张皮的演唱风格,穿插了一句南梆子的话。毛泽东说:“这不好。最好用原来的西皮盘子代替。在京剧中,南梆子是用来代表小家碧玉的传统人物,而红嫂子是剧中的英雄,最好用原来的西皮盘。”

在戏剧《煮鸡汤》的开头,四音慢板被用来将慢板旋转三次。毛泽东说:“使用了双音柔板,而不是四音柔板。因为中国传统戏曲的四声部风格仍然表现出小碧玉,而黄儿慢板则表现出很棒的风格。最好使用黄儿慢板。”

毛泽东还鼓励大家说:“这次山东带来了两个好节目。我很高兴见到他们。《红嫂》是一部军政剧。表演得很好。它需要被拍成电影来教育更多的人,成为共和国的新红嫂。”后来,这出戏被拍成电影,非常受欢迎。

值得一提的是,毛泽东也非常关心外国形式的芭蕾,如芭蕾,如何在中国使用。他对《红色女兵》的评价是:“这部戏的方向是正确的,艺术是成功的。”《红色女兵》已经成为中国芭蕾跨世纪的经典。《红嫂子》也被改编成芭蕾舞剧并获得广泛好评。2019年4月,中央芭蕾舞团在《红嫂子》的基础上创作的新芭蕾舞剧《沂蒙三章》首演。中央芭蕾舞团团长冯英说:“经过两年多的准备工作,几十次到沂蒙老区采风体验生活,中央芭蕾舞团的工作人员对沂蒙精神有了更深的了解。这部舞剧是我们对新中国成立70周年的悼念,也是我们对沂蒙英雄们的悼念。”

◆1964年元旦,毛泽东观看了豫剧《朝阳沟》,并与豫剧表演艺术家张祥玉握手。

毛泽东提倡“百花齐放,创新创新求新”和“古为今用,洋为中用”的原因,最终是为了让文艺大众化,让文艺成为团结和教育人民的文艺,让文艺无愧于人民当家作主的新时期。

1971年7月30日,毛泽东在中南海游泳池会见了上海京剧团演员、现代京剧《蒋龙之歌》女演员李炳淑。毛泽东评论了几部现代京剧,说:“蒋龙之歌”是一部好戏。我看过四部电视节目和一部电影。五亿农民有机会观看。回去告诉他们,我感谢他们为五亿多农民创造了一个好节目。我认为最受欢迎的是《蒋龙之歌》和《沙家浜》。他补充说:现在歌剧太少了,只有几部京剧,没有戏剧也没有歌剧。我过去常说人们的样板戏是反样板戏,但我说不要这么说。人们应该被允许有一个学习过程,只要他们不擦脸上的白鼻子。几个人可以看样板戏,当每个人都在看的时候,会有更多的人在看。《蒋龙颂》应该拍成电影,农民可以看。(见《毛泽东年表1949 ~ 1976》,第6卷,第443 ~ 444页)

当然,自从1951年毛泽东题词“百花齐放、推陈出新”和1964年毛泽东号召“古为今用、洋为中用”后,我国文艺的发展道路仍是在艰难的探索中前进,经历的曲折在所难免。但是不管经历过多么大的曲折,经典毕竟是经典,至今仍能影响全国乃至全世界。原中央音乐学院院长吴祖强当年是芭蕾舞剧《红色娘子军》剧作曲组的主创人员。他在2010年说道:“《红色

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